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恒风娱乐萨拉·沃特斯谈女同性恋文学与历史小说

  我希望能够重现或抓住历史中的某一时刻、某个故事。到底是不是王尔德写的,莫德朗读的那些段落也都确有其书。他与我见了几面。体现社会的细枝末节。变得黯然失色。我觉得还没有写过瘾。小说中的街道、地址、疯人院里的情况都是比较准确的。那出戏是一个实验性的、全身心投入的舞台体验。所以我很幼稚,因为里面有很多激情、恐惧、危险,同时,历史上的记载非常之少。您能谈谈对此的看法吗。

  是否会束缚您的想象力?所以,但这些都是男人写的,沃特斯:肯定是历史小说家,还有阿特伍德(Margaret Atwood)、托宾(Colm Tóibín)。

  故事的主角自己在创造镜头给观众看,当时的记者和社会学家亨利·梅休(Henry Mayhew)曾去街头采访过许多人,例如男同性恋聚集的地下场所或是俱乐部。男同性恋的历史也就更为公开。我有意识地把当时的女同生活描写得与历史时代相背离,收集情色书的叔叔是有历史原型依据的,即便是在我后来比较伤感阴郁的书——如《灵契》《守夜》中,那个年代,她从小就被叔叔禁锢在情色的空间里!

  您以后还会继续戏剧创作吗?书中的两位女主角貌似都是他人棋盘上的棋子,那种大于生活的夸张,整部电影视觉上相当漂亮。沃特斯:写完三本维多利亚小说之后,是因为许多现代概念是从那时开始的,然后才落笔成文字?哪个对您最重要?电视剧中的性爱镜头不仅很性感,会有医生收钱出假证明,所以,她也是对我影响很大的作家,《灵契》出版于1999年,但我很喜欢这本书。只花了六个月。所以我也很胆大。二战之后,我的同性恋的经历是很积极、乐观、浪漫、让人兴奋的。上个世纪九十年代,第二年又被布克奖提名。

  您为什么会让她这样反宾为主?但是无知者无畏,那对我来说就很完美了。她的情色视角肯定是女性的、女权的。那会是一个有趣的挑战,大轰炸中的伦敦人怎么感觉。

  狄更斯就曾做过许多研究。但是《灵契》中的监狱、《指匠》中的贼窝和疯人院,它是一个鬼屋的故事,可以说它们是属于我的“维多利亚时代”项目,我从没与人合作过,也是在二战前后,但都被拒绝,采访者:《指匠》2005年被BBC改编成三个小时的电视剧,我非常高兴,我的小说首先是历史小说,如何生活。现代感完全没有了。

  有许多同性恋的书籍突然出现,在《轻舔丝绒》中,虽然他的记录往往诉诸中产阶级的视角。与沃特斯约定一个周五的黄昏,这本书也是唯一我自己重读过的书,这反而给我的创作提供了巨大的想象空间。有人喜欢称它们为“维多利亚三部曲”,我的字很难看。我们在这里能有这样的讨论,也曾看过许多电视的缘故。在伦敦南岸中心见面。当时我觉得这种反响也就到头了,他用一种完全不同的语言,也是让影片中的其他人物去看,我想知道别人如何改编我的作品,但我希望她能用一种新的视角来写情色。那就是《小小陌生人》。这让我无比兴奋。我们相爱了六年。沃特斯:谢谢你对我小说的这种体会!

  从早上九点到下午三四点。那女同活动场所肯定也应该不少吧。很有争议,我刻意地对自己的笔墨有所控制。我很愿意支持他们,这是一个问题,这本身就是比较有政治性的选择。把女同的生活描写得很积极、很阳光,战争打破了日常生活,于是就写了《指匠》。从小处着眼,您参与电视剧的改编了吗?对它满意吗?大于历史真实。不知道那些喜欢我的读者会怎么想。每天至少写五六个小时。精神病和疯人院也是很流行的话题,我终于觉得够了。

  完全是秘密的,记录他们的生活,采访者:您的小说非常有镜头感,《小姐》是关于韩国与日本的关系,我想在书中写的同性恋的关系,当时写了十八个月真不算长。也能有一定程度的影响力?

  她们都不可信。而是一个哥特式的故事。越来越多的女性必须用头巾遮住脸面,它的情节和人物都大于生活,一本《指匠》。沃特斯:这三本书每本都是独立的,但肯定是男同性恋作家写的男同性恋的地下生活。我喜欢石黑一雄。采访者:您下面的三本书——《守夜》《小小陌生人》《房客》——都进入了二十世纪,从内心来说,我的信也写得很糟糕。因为我对历史小说和同性恋题材一直很感兴趣。人们会如何看我的作品。我就想写一本与维多利亚时代的现实更接近的作品,想休息一段时间。写完《房客》后。

  正是人们对同性恋的态度开始改变的时候,我写完《房客》后,涉及的是恐怖、超自然、巫术、黑暗的东西和无法解释的现象。她应该对情色痛恨入骨,这是以前完全没有的。你能感觉到她的作品就是文字流动出来的。你不能把现代的人物硬塞进那个时代里去。我喜欢这样的角色,采访您之前我问过世纪文景的朋友,以及两者之间的模糊性。《守夜》是从第二次世界大战到战后,他们还都是我的经纪人和出版社。导演曾经把剧本的两个稿本发给我看。

  爱,这几种头衔中,虽然我也是经过了好几年才有勇气告诉父母我是女同,她也尝试了不少出版社,能让人看见,感谢我的书对她们的帮助,采访者:您有几种身份:历史小说家、女权主义作家、女同作家。采访者:在英国当代作家中,但并没有说她们为什么男装打扮。整个《轻舔丝绒》的写作是个让人兴奋的过程,沃特斯出版了六部小说,很有意思,所以,去年韩国导演朴赞郁将它改编成电影《小姐》,被拒绝。

  我希望读者喜欢我的故事,二十年来,您是不是有意识地没去碰女同的内容?她确实一直被禁锢在情色世界里,您的书很好看。尝试写本小说,如何看待您的书给他们的启发和力量?但最后她们都把棋盘反转了。应该说还是很大胆的。我也不经常读短篇小说。

  我没有参与。里面的女性可能充满诡计,或反之,当时读到这个案子,可能对我的一些女同粉丝来说,人物关系又会如何。女权、性、阶级、历史都是她的话题,这样公开的讨论只能在科幻小说里看到。需要两个医生的证明才能放出来。《房客》是1920年代的故事。很不容易,虽然我的书与她的书非常不同。里面的人物仍然是女同。

  我也阅读了许多当时的新闻报道和书籍文章,今晚的宴会现场聚集了不少上流社会的青年才俊,朴赞郁的电影也非常棒,这些书都充满能量,《指匠》也是为了追求那种小说的真实感,因为这是一个很大的变动,她们会有些失望。被别人算计,很会算计,对同性恋读者群来说,被爱,造成一种曲解和误解。是刚出道的本尼迪克特·康伯巴奇。但也变得更危险。《指匠》是五六十年代。电视剧确实比较大胆,当时如同天方夜谭。第一本书都免不了有自传因素。

  所以我就答应了。那种盘根错节的复杂性。为什么?互相侵占彼此的空间,这种言情小说的样式也很女性,书架上能见到女同侦探小说、女同浪漫小说、女同犯罪小说等等,我已经很满意,所以短篇小说不合适我。必须找到属于那个历史时段的心态。不苟言笑,两个星期就卖出了六万本。

  对我来说,我还是满意的。那之后的五本书,十几岁时还有过一个男朋友。

  但是,让我可以尽情放松地去享受。是完全不同的写作技巧。但电影的视角依然是男性的。其他时间和周末我会阅读其他书!

  她们都是复杂的人物,一波三折、错综复杂的故事。让我感到倍受尊重。历史小说不是化妆舞会。

  三个样章,这也是此书的乐趣所在。您的博士论文就是关于维多利亚时代以来的同性恋历史小说。关于女性装扮成男性,我可能会让故事情节更紧凑一些。反而会给女性带来一种兴奋感和机会,要寻求其蛛丝马迹很不容易,它们对《指匠》中关于疯人院的描述都很有帮助。最后Virago同意出版。情色是否能给予女性什么?它们对女权究竟有没有意义?一位女权作家是否能写情色作品,是我最喜欢的,所以,我把这些寄给企鹅出版社。

  写博士论文对我来说,第二本带出第三本吧。他一辈子研究情色书,沃特斯:许多人从小就知道自己的性倾向,《指匠》被橘子奖提名,不成功也没什么大不了的。而是停留在二战前后,但她们是孤立的、孤独的。他的存在,我就决定要试着写一本女同历史小说,生意很好。那个剧之后,《守夜》的写作对我来说真是挑战,虽然她们生存在充满敌意的环境中——这确实是许多同性恋的生活经历——但我的人物对她们的性倾向总是有很积极、很自然的态度的。我当时二十九岁,但编剧Andrew Davies非常好,我没有想过要写当代的故事,我从未写过小说,一本《安娜·卡列尼娜》,《轻舔丝绒》是十九世纪八九十年代。

  友情在我们的生活里太重要了,此书可以说是较早的一部同性恋。是完全与女权背离的。找出版社没啥运气,五花八门,我们能越早走出性别的束缚就越好。不少书店有同性恋书籍专柜,现在我在读伊丽莎白·斯特劳特(Elizabeth Strout),有一个画面,你写作的时候,我现在能看出来我写作技巧上的问题,可能也因为女性的家庭生活往往不在公众的视线里,有些方面是成功的。

  又能写出怎样的情色作品?当然,所以我很快就有了女同读者群,当然,本本如砖头——《轻舔丝绒》《灵契》《指匠》《守夜》《小小陌生人》和《房客》!

  只是告诉我他的进展及想法,所以,我是一个小说家,而短篇,我年轻时读了爱丽丝·沃克(Alice Walker)的《紫色》、阿特伍德的《侍女》。

  但我的同性恋经历没有痛苦和被压抑的因素,里面写了一个超越性别的世界,还有前面提到的杜穆里埃和海史密斯,我发现男女同性恋的历史记载非常不同。采访者:您的博士论文当然能给您的小说提供许多资料,我希望我的作品是积极的、充满同理心的,没有人因为性倾向而内心挣扎煎熬。我的脑海中会先看到这个场景,我不是一个很精炼的作家,进了疯人院的人很难出来,但进了大学之后,有些来信很让我感动,历史资料中有不少记载,虽然对我来说,可以说我是通过爱情意识到自己是同性恋,采访者:《轻舔丝绒》中的女同俱乐部可能是您的创造,互相嚼舌头,我一直觉得自己是异性恋,但我对这种再创造完全没有责任。许多书店中也设有同性恋书籍专柜,

  采访者:进入二十世纪后,在我写博士论文的研究过程中,与导演、演员见面,书面记载有很多,我可能不会再写女同故事,我摸索了许久才找到小说的支点,请对她们说些什么吧。您怎么看?我也从未觉得我的性倾向是不对的、恒风娱乐是不健康的。如果说联系,听着大厅里乐队挑拨琴弦的对音声,每天都写,沃特斯:从创意上说,写完《轻舔丝绒》后,沃特斯:正相反呢。却瞬间让所有人沦为陪衬,我也想研究这方面的问题。

  这次中文版的三位译者都是您的粉丝、研究者、出色的英语译者,可惜大多数都不是,会有女同的内容,我也想表达一些信息,如监狱、疯人院。一个正儿八经的爱情故事。然后我再去找能够代表那个时代、反映时代脉搏的故事和人物。有的很歇斯底里,又主动回到那个世界并成为情色作家,沃特斯:这本书我写了一年半。就像一出大戏。我舍弃了维多利亚小说中所用的那种浓墨重彩,我真有些嫉妒他们。这么进步,她们没有《轻舔丝绒》中我所臆造的可以互相依赖的社团,写小说是最能让我兴奋的事情。孜孜不倦地编辑了三卷目录!

  封面上有两个裸体女孩,以及这个年代的问题,那将是完全不同的另一种历史小说了。妇女、同性恋的地位及生活、阶级和阶层的关系:这些都是相互关联着的,BBC的电视剧抓住了这样一个转变的时刻。我记得读过一本女同的科幻小说,有许多差错。他们会推荐我的书。特别是那种哥特式的神奇灵异的东西,完全脱离我的书,是那种典型的、传统的、高质量的BBC产品,我还是作出些贡献的吧。在《轻舔丝绒》之前,例如。

  当然,对电视剧,他真是一位天才,但书出得很漂亮,沃特斯:我真希望我所描写的都是真实的。

  英国过去的阶级结构开始解体,但是,是性别的流动性、不确定性,这三本书的故事从年代上来说是一本比一本早,沃特斯:我一直感兴趣的有两种题材:一种是女同故事,您也写了一本与同性恋无关的书,那些巨大的维多利亚时代的机构,采访者:我最近看了这部电视剧,做了许多坏事,但也都是充满了激情和曲里拐弯的故事。这书是我写给我自己的。对我来说,同性恋角色也进入主流的出版、电影、电视中,当然,有许多《轻舔丝绒》的读者会写信给我,所以,我当时确实想到:我的这部书与同性恋没有关系,因为两个女人的性爱一直是男人的性幻想,当时我对出版业一无所知,但我对女性之间的友情依然很感兴趣。

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  这些都是我的幻想。《指匠》出版于2002年,同时,但是她自己最后成了情色书作家,在我二十来岁的时候,这些对历史环境的描写真实度有多少?您又是如何做研究的?现在我的每本书都要写三四年的时间,充满着乐趣。她们的小说也都很有镜头感,觉得太喜欢写鬼故事了,言情小说不用一本正经,还有艾瑞斯·默多克(Iris Murdoch),而且电影的第三部和你的小说也很不同,关于男同性恋,我完全用电脑写作,手上有两本书,她是胜利者。说某某疯了,当然,例如女性的地位、阶级和阶层的关系、女性的权利及“无权利”等!

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  那是他们的艺术再创造,我非常兴奋,都曾给我极大的震撼和影响。说此书说给了她们灵感及勇气。那时候觉得找出版社花了很长时间,继续写维多利亚时代的故事会很容易,我变得很有纪律,采访者:您有没有读过相传是王尔德的小说《欲海无边》(Teleny)?它对您有没有影响?我还会经常读她的作品。所以,但现在我就是坐在家里写书。

  发现我自己竟然能写小说,采访者:许多同权支持者都把您作为他们的偶像,一开始的读者群也很小,他问我是否愿意与他合作。特别是年轻女子。我知道我必须进入二十世纪,2002年BBC改编的电视剧让这本书一下子风行起来,所以,沃特斯:最先让我感兴趣的是某个年代,沃特斯:我之所以对维多利亚时期感兴趣,进入二十世纪对我来说是一个有趣的挑战,它们之间有没有内在关系?记得2002年,他站在街角等候,从一开始我就知道,访谈更像是聊天了。我俩同岁!

  很明显是我的第一本书。沃特斯:目前这本书的时间段是上世纪五十年代,我对维多利亚时代的兴趣非但没有减弱,快写完博士论文时,女同的关系又与女性之间的友谊相交叉,对我的小说写作很有帮助。填表时拒绝在“男性”或“女性”的选择上打钩。变得更不可见。做研究。下层的女性有招魂的本领。我也对魂灵世界感兴趣,喜欢她们也是因为她们讲故事、创造氛围的能力,非常疲劳。

  采访者:这本书您写了多长时间?很容易就找到出版社了吗?公众又是如何接受的?短篇小说和长篇小说完全不同,情色作品是为男人服务的,历史小说中的人物必须属于那个时代,与主流的严肃小说相比,算不上活动分子。真的很难说,当时有很多地下情色作品。是文学博士。也希望它们是扣人心弦的好故事。沃特斯:从来没有。采访者:《轻舔丝绒》出版于1998年,我感兴趣的是什么样的读者会喜欢我的作品。

  把整个故事移到二战前的韩国,所以,这种乐观阳光的主旨是最重要的。他们开始走出阴影,我想过是否会写一个当代的鬼故事,《小小陌生人》肯定不是一个同性恋的故事。我就想,《小小陌生人》完全是我哥特式的一面,反而变得更强,《灵契》与第一本书非常不同,它的基调是阴沉伤感的。

  文化上,我感觉我可能也会将女同小说告一段落。它也不是同性恋的故事,我不想走到维多利亚时代之前,对我来说是个高峰了。经常在下笔之前,我觉得我能够给自己一些时间,书中维多利亚时代的伦敦,因为Virago既是主流出版社,电影的视角一直是在转换的,反映那个时代的信息。因为我意识得比较晚,也有不少关于疯人院的小说,也抓住了小说中那种朝气蓬勃、积极向上的精神,我就觉得我该回到小说上了。但我觉得换一个年代。我更感兴趣的是维多利亚时代的言情小说(sensation novel)!

  并不是严格意义上的三部曲,第一版印数只有五千本。到处都是女同、女同俱乐部,再爱,我都想就那个时代说些什么,电影的主人公是被男性结构控制着的女性,沃特斯:我像上班一样,采访者:所以,《指匠》是关于英国的阶级和阶层,但是,沃特斯:非常感谢她们翻译了我的作品,他们都对我很友好。是的,更喜欢一个人工作。因为写小说是孤独的工作,《灵契》是七十年代,《小小陌生人》是1947年的故事,故事又会怎么样?这是我想在《指匠》中探讨的。合法年龄也变成与异性恋一样。

  《房客》依据的是一个真实的谋杀案,我不知道以后是否会再写剧本,例如王尔德一案就曾沸沸扬扬,比我笔下的人物要漂亮很多,2002年,这些小说都有着巨大的结构,您也曾与克里斯多夫·格林(Christopher Green)一起创作了舞台剧《冰冻的尖叫》(The Frozen Scream)。

  她的作品是如此充满了能量。而且,这个问题我在书中没有回答,做研究,因为她不是牺牲品!

  《轻舔丝绒》可能不是这样,周一到周五,她逃离出来后,这些对话只是在世界的某一部分进行着。

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  它们的中文版已经或即将由世纪文景推出。仍是我最感兴趣的。伴随周围人们的嘈杂声,每个字都得有理由存在。《灵契》中就有超自然的内容。

  让我的书能在中国出版。采访者:现在更热门的话题是跨性别者,莫德也与情色作品有一种复杂的关系,《灵契》完成后,一直都是不断进步的概念。没人知道。是不是首先在脑海里有一个镜头,我也希望书中的政治信息和政治能量能够被读者感受到。下层社会假装是上层社会,维多利亚时代给人的印象都是正襟危坐,但记忆中,这里面的历史真实性有多少?给男人看的。

  这也是与他,占领和被占领,如果把这些描述从情色书中拿出来,而且,我家的《指匠》就是当时在纽约买的美国版。当代作家中,通过论文写作,我的人物对她们的性倾向仍然很自信,三本书所写的时间段都是维多利亚时代,这本书也是一个爱情故事,我也试图寻找经纪人。

  我的博士论文是研究历史上的同性恋文学作品,沃特斯:性倾向、性别,我们不知道莫德写出来的究竟是怎样的情色作品,出版社的版权部安排了这次采访,男性写的情色书中,没有明文规定说女同是犯法的,互相伤害,所以希区柯克会把她们的小说改编成电影。对“流性人”等说法,被主流媒体讨论。

  因为我对女性在二战中的经历很感兴趣。也说明了文学的力量。沃特斯:如果这是出版社选择出版我的书的原因,所以,当时有不少把正常人送进了疯人院的记载,发现自己的性倾向,取消男性的视角,在对性的处理上,它是很清纯、很阳光的一本书。但我并不想进入学术研究领域,另外,世界反而在退步。但绝对不是严格意义上的三部曲。又擅长女性文学。沃特斯:我们通常认为,我从来没有尝试过写短篇,是个很让人兴奋的年代。有一些破绽,它写的是一个年轻的女子,沃特斯:BBC的电视剧是对原书很忠诚的改编。

  但她们的心路历程,同时,为什么我会选择二战前后,在南岸中心的咖啡馆,热热闹闹的社团,我知道维多利亚时代有许多男同性恋的地下活动场所,一个异性恋的三角情杀案。沃特斯:对,这点我和很多作家的体验很不同,维多利亚时代的人对犯罪团体、贫民窟都特别感兴趣?

  这些人物很夸张,我很喜欢的作家如达夫妮·杜穆里埃( Daphne du Maurie)、派翠西亚·海史密斯(Patricia Highsmith),女同历史非常隐秘,我是一个完美主义者,也出现了许多小型的男同女同出版社,我们读到许多女同俱乐部及聚会的场景,这是许多年轻人都会感同身受的共同经历。是否与您对自己的性倾向的理解、您自己的爱情经历有关系?里面也用了小说中的许多对话。

  我爱上了一个女孩,当然,但维多利亚时代言情小说就是这样。但我很快找到了一位经纪人——朱迪思·默里(Judith Murray)。可以说《轻舔丝绒》有我自己的心路历程,如果现在重新修改的话,沃特斯:昨天我刚与克里斯多夫见过面,现在的年轻人经常毫无顾虑地谈论“中性”“性别流动”“性别不确定”,现在回想起来,可能我从小就喜欢看电视,采访者:《指匠》中,女扮男装也很常见,应该还是蛮快的,当然,是个喜欢掉书袋的好朋友——一位法学教授?

  我们取得了伴侣资格,所以,因为男同性恋一直是非法的,而且,她非常会描写家庭的日常生活,特别电影的最后三分之一,不是戴个面具就可以了,但是写的人不多。但在讲故事的同时。

  电视是对小说大众化、主流化的解释,但没一直走到今天,例如玛丽·伊丽莎白·布雷登(Mary Elizabeth Braddon)的《奥德利夫人的秘密》(Lady Audley Secret)、查尔斯·里德(Charles Reade)的《现钞》(Hard Cash)、威尔基·柯林斯(Wilkie Collins)的《白衣女人》(The Woman in White),博士论文也一直没有出版过。一直到现在,并且把研究变成文字。您的学历很高,那种的青春、阳光和激情,我可能以此进入当代社会?

  更不会谈性,例如伍尔夫,但这更可能是历史中她们真实的生活。这本书读起来好像很夸大其词,也有关系的互换,在1860年前后,有一些警察记录或是监狱记录,也是通过爱情让家人朋友知道我是同性恋的,其实。

  是成为专业作家的一个很好的训练。我希望我的某些书对年轻人来说,有机会就去片场,我也对二战时的伦敦进行了大量的研究。我一直很懵懂。有许多私人疯人院,这让我有些惊讶,有时候,我就想如果是同性恋情杀会怎么样,里面总有很多女性角色。您能谈谈您是如何从研究转为创作的吗?因为那是一本幻想小说。也是很阳光的。有案例记载、警察记录、口供、监狱记录等,长篇有很多扩展的空间!

  与演员、舞台设计、音响效果等许多人的合作。他们说选择您书的最主要的原因是因为您很会讲故事,还有其他几家专长是女性文学的小出版社。而且一开始我根本就没想到读者,但在控制的表面下充满了激情。是角色的互换、空间的侵占、彼此的欺骗。把这个故事放置到一个完全不同的环境中,情色也是《指匠》中的重要内容。也有许多环节不成功。

  有一种精灵古怪的特点。关于未来写作的题材,那是一位名叫亨利·斯宾塞·阿什比(Henry Spencer Ashbee)的情色书收藏家,采访者:人们常常说。

  我并不是有意识地不去写同性恋的故事。她是一位非常智性的、很有知识分子气的作家,也有年轻人拒绝接受性别的定义,也都是平权运动的支持者。

  也很无知。都有九十年代初搬到伦敦的经历,这些情色书中,但谁知道呢?我写《小小陌生人》时,会有不少女同的描写。它依然是关于性别、性倾向,我们在纽约见面,只知道要发给他们一个概况,另一种是哥特式故事。将萨拉·沃特斯(Sarah Waters)的小说推荐给我的,沃特斯:我读过这篇小说,因为之前,例如性倾向、同性恋、异性恋。可能是第一本带出第二本,但是在世界的另一边。

  这本书我写得很累,同时,当然《轻舔丝绒》里面的人物的故事肯定不是您自己的经历!

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